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第四单元 庆阳皮影的制作工艺
时间:2016年10月20日 信息来源:本站原创 点击:次(作者:佚名 编辑:admin)

庆阳皮影选用优质牛皮制作。巧妙地继承了以“镂空”为主的剪纸手法,先用铁笔将样稿刻画在处理好的牛皮上,然后用各种雕刻工具或刻或凿。刻凿时先繁后简,先内后外,舒展处,刀拉长线,一气呵成,线条流畅挺劲,一波三折,酷似中国画的工笔白描,皮影的着色,以黑、红、黄、绿为主,热冷色对比强烈,投影在亮幕上的皮影颜色纯正绚丽,层次分明。皮影着色后,还要过好最后一关----出水。所谓“出水”,即熨平,皮影出水后刷上清胶或清漆,用以保色,然后装上操作环杆(通常有三根,分别装在胸部和手上),便可以在亮幕上表演了。

皮影结构设计也很巧妙,影人按活动部位可以分解为:头、颈至腰为一片,腰至双膝为一片,其下包括脚分为两片,胳膊又分为大胳膊、小胳膊,手分为两部分。腕、肘、肩、膝等关节处用线或环联接,形成整体,表演起来十分灵活,特别适合表演武打等高难度动作。另外腰至双膝为一片,人体二分之一处的大转子不会动,这样的分解用在古典服饰皮影人物的设计上十分科学,表演起来生动,人物一经落座,便自然翘起二郎腿来,潇洒活泼,庄重自然,神采十足。在上世纪20年代,庆阳就有皮影雕刻艺人,如环县秦团庄的王秉荣,70年代,有环县的郝宏贤、王勤政,宁县的杜金儒等。目前,环县皮影制作发展为公司化制作,题材除传统皮影样式外,有现代人物、吉祥图案等,制作代表人物有高清旺、杨登仪等。

第一节 制作工具

刮刀:俗称“钥匙”,用于刮去牛皮毛梗与肉俎。

小尖刀:用于剥牛皮遗留下的残肉和上架时在牛皮边缘戳孔。

杠刀:俗称“铲刀”,铲毛专用。铲毛时,将皮固定在粗椽上,两手握杠刀推之,铲去牛毛。

毛巾:牛皮刮好后,用清水擦洗所用。

硬木双刃刀: 用于牛皮刻制过程中的推擦打磨。

角刀:俗称小斜刀,刻线专用刀具,有大、中、小3种。

凿刀:主要用于有规律的纹样制作。刀口形状越多,用起来越方便,其种类有弯刀凿、米星凿(圆凿)、平铲凿等。每类凿刀有大、中、小3种。

剪刀:选用钢材较好的剪刀,用于剪裁皮料或皮线等。

磨刀石:以细磨石为佳。用以磨角刀、剪刀等工具。

硬木工作台:俗称凿墩。凿、磨、推都在此处进行。凿墩的木质要细密、坚硬、而且要厚重、木纹朝上竖立。一般以杜梨、梨、杏等木为佳,以圆木横截而成。刻板:刻皮专用木板,以木质较松软的杨木、桐木为佳,刻皮时以便刻刀扎入且不损刀尖。

手锤:两头圆平,安装木柄,打凿之用。

火砖:将两块方砖对磨平整,火烤加温,称之火砖。用于烘干已完工的皮影,俗称“出水”。

针笔:一般的衣针安上木柄即可,俗称“针棍子”。皮影过样稿时,划线或烫、钻连接孔用。

毛笔:着色勾线用。一般大、中、小号的毛笔均 可使用。绘画用大、中、小、白云、衣纹、叶筋、红毛、须眉等毛笔更佳。

牛皮筋:即用刻制后的废料剪裁成的小筋线,用来装订连接皮影小件。  

第四单元 庆阳皮影的制作工艺

第二节 制皮

  选皮:陇东地区崇牛贬驴,制作皮影一定用牛皮。相传牛是天神下凡,一生勤勤恳恳,为民谋福利,死后仍然造福于人类,它是神的化身。选皮很讲究,一般黑毛色、青槽期、宰杀出血、四六口齿的公牛皮最佳。其原因是:黑毛色的牛皮革青色透明;青槽期的牛皮革,润泽而柔软;宰杀的牛皮没有血斑、血丝;四六口齿公牛皮革质细、厚度均匀。

  炮制:皮料加工分为“硬刮”和“软刮”两种。硬刮法分为泡皮和刮制两个步骤:

  泡皮:将选好的牛皮泡进河水(环县境内水的碱性较大,不需添加任何成分),或放入清水池中浸泡。为了尽快清除污垢,使皮子透明、松软,在容器中浸泡时加入洗衣粉。根据气温的高低,决定泡皮的时间。一般夏季泡5-6天,春秋季泡10-15天,冬季可多泡几天。水温7-8摄氏度为宜。直到皮张上的毛用手轻抓即可脱离皮板时就算泡好。

  刮制:因牛皮外层有“毛梗”,内层有“肉俎(俗称大死肉)”,需要不同工具来处理。其方法是将牛皮搭于“檩子”(即粗木椽),用“杠刀”将外层“毛梗”慢慢刮掉。杠刀刃比较钝,这样不会伤损皮革,刮时用力要猛、平、稳。外层毛梗刮掉后,再将牛皮反过来打小孔拉紧,绷在“城”(提前准备好的四方木框架)上,刮“肉俎”,用“钥匙”,边刮边淋水,直至将皮面的肉俎、毛梗刮尽。待皮革透明均匀后即算刮好。然后用洗衣粉水洗涤干净,再绷于“城”上,阴干后取下,置于大木板上,用枣木棍压平,再用木榔头磨光,即成为制作皮影的原料。

软刮法是在浸泡牛皮时用石灰(氧化钙)、臭火碱(硫化钠)、硫酸、硫酸铵等药剂配方,分次溶入水中,反复浸泡刮制而成。

  裁皮:将刮好的皮料根据皮影的大小需要,用剪刀分解成一块块毛料(俗称白板),用浸过水的白布包好。待湿软后用特制的“推板”稍加油汁逐次推磨,使牛皮平展光滑,以便于雕刻。   

  第四单元 庆阳皮影的制作工艺

第三节 过稿落样

过稿的方法,将设计好的图谱稿样(线谱或图谱),放在加工好的皮料即白板下,用“针笔”(针钢)在皮上划出拷贝的纹样,为雕刻提供准确的图形。皮子有正、反面之分,正面不会出现毛痕。一般过稿都以正面为佳。

线谱:影人俗称“线子”,故称雕刻皮影的艺人为“线匠”。线匠都有传统雕刻皮影的样谱,即“线谱”。过去线匠上集市,需在脖子后面插一雕镂精美的老须影人为标记。传统的“线谱”近似工笔白描线图。其造型结构主要是精确画出雕刻的刀路和要刻除、保留那些部位的线描图样,亦有用锅墨和清油作成涂料,有浸油白麻纸溻在传统皮影上,按照皮影部件,一件件拓成黑白拓片,汇集成皮影图谱。现在艺人也有用古旧皮影在复印机上复印后,留作图谱。这种方法简便、快捷、准确,是理想的留谱方式。

拓灰:雕刻艺人借用皮影的实物作为底谱,上面铺一张稍微潮湿的麻纸,在纸面上再垫几层麻纸,用肘部连续轻轻挤压,待皮影图形拓在软纸上面后,用香灰头或柳枝炭条描画清晰,称之为“灰稿”。再后把灰稿反拓在牛皮上。每一灰稿可以同时拓印四五个相同的图样。

第四单元 庆阳皮影的制作工艺

 

第四节 雕刻

将画好稿样的皮子用干净潮湿的毛巾或白布包住,俗称“潮皮子”,视皮子薄厚潮5-10分钟,松软程度恰到好处。其目的是降低牛皮硬度,便于刻制。环县皮影的雕刻工艺巧妙的继承了以“镂空”为主的剪纸手法。细小花纹先用凿刀凿好,然后再用刻刀刻出其它纹样。刻线、凿眼分别在软木刻板、凿墩上进行。刻凿时,斜刀、凿子等工具必须执稳拿正。

刻凿的顺序:从上向下刻。刀法:一般有拉刀、定刀、推皮、回转、顿挫、明刀、暗刀、凿刀打眼等。用刀讲究准、快、稳,刀路明晰。刻线条一般采用“定刀推皮法”,即用右手将锋利的角刀插入纹样线条起点,手心稳定刀把,刀锋固定在工作台上,用左手食指、中指压住牛皮,依照纹样走向推转。这样刻画出的线条圆润自然,而且出活较快。

刻制时忌用剪刀剪裁,这样易使纹样挤压变形,刻线呈斜面,而使皮影工艺粗糙,在亮幕上看到的是一道呈深色的图案轮廓边框线,十分呆滞。雕刻毛发等细密线条称“拔丝”,一般要用拉刀。要求线条匀细、流畅,繁而不乱,密而不杂。线条有实线、虚线、虚实线、暗线、绘刻线等技法。实线用虚刻镂空,去皮留线刻成,即留形体线,其余部分镂空,多用于生、旦、须生、丑的脸谱以及部分装饰图案的雕镂;虚实线,是沿形体实线两侧顺线,突出形体实线,显示形象的富丽堂皇,多用于皇宫、贵族、姬妃、仕女的服饰及衬景、道具等;暗线,为实用线,只须将斜刀顺形体线划过即可,多用于影人的着力点,如脖颈、手腕、腰端等处;绘刻线,是以笔墨代替刀纹,多用于皮影的装饰,如衣物的飘带、小道具等。

第四单元 庆阳皮影的制作工艺


第五节 着色、封色

传统染色法,是用皮胶(熬好的牛皮胶)调制石色(硬色)涂染,这种调制的颜色附着力强,不褪色,而且起到给皮影定型的作用。用色以胭脂红、藤黄(桔黄)、绿、蓝、黑(锅黑)等为主。

现在多选用透明色、普遍使用在市场上出售的“狗牌”瓶装颜料。皮影用色冷暖对比强烈,颜色相互不加调配,讲究“纯”用。多采用平涂手法,正反两面均上同样的颜色,使皮影投在“亮幕”上的影像颜色纯正绚丽。

着色分为多层着色法和单层着色法。皮影主要部位需多层着色,但也不宜过多,一般浑染三四次即可,第一层色要轻薄,逐层加重,适可而止。多层着色在效果上显得颜色均匀、柔和、厚重、透明。皮影色彩以黑和深色为主调,通过光的照射,形体清晰。

人物的脸部设计一般是黑(代表)忠、红(代表)烈、花(代表)勇、白(代表)奸。

封色俗称上胶。着色完成后,用牛皮废料熬成胶水(浓度不能太大),用干净排笔刷在皮影上。这样既可以防止皮影颜色脱落,又使皮影更加透明光亮。

传统的封色实用自制的铜油,调色直接染,其技艺濒临失传,很少有人会用。铜油是用中药“秃子”、“老底”以及铜钱等几种原料,放入麻油锅中熬制而成。其中“秃子”起速干作用,“老底”起上光作用。这种用铜油染色的皮影有厚度,时间长了,颜色会掉渣,形成深浅不同的斑纹,使皮影的颜色厚重耐看。

第四单元 庆阳皮影的制作工艺

第六节 发汗、熨平

敷色后还要给皮影脱水发汗,这是一项关键性工艺。它的目的是为了使敷彩经过适当高温吃入牛皮内,并使皮内保留的水分得以挥发。脱水发汗的方法很多,有的用薄木板夹住皮影部件,压在热炕的席下;也有的用平布包裹皮影部件,以烙铁或电熨斗烫;另一种很老的土办法就是用土坯或砖块搭成人字形,下面用麦秸烧热,压平皮影使脱水发汗。

脱水发汗的成败关键在于掌握温度火候。过去艺人们掌握火候的土办法叫“弹指点水”,就是用手指蘸水或唾液弹滴在熨具上,观察水的变化,判断温度的高低。既看水点所起泡沫大小的变化,也看水分蒸发的速度快慢。所要求的温度一般在摄氏七十度上下。温度恰当,皮子脱水发汗顺利,皮内水分即可挥发,颜色即可吃入皮内,使皮影的色泽鲜美,且久不褪色,而胶质也可溶化封闭住皮子的毛孔,皮影永久不翘扭变形。如果温度过高则会使皮子搐缩一团,工艺全部报废;温度不足,则胶色不能溶化吃入肉皮,皮内的水分难排尽,造成皮影人物的色泽不亮,时间长了仍会变形。

用烙铁、电熨斗脱水发汗的方法虽然便捷,但效果较差;压在热炕席下发汗的办法,主要用于皮影大型布景,也可以用在皮影人物;用土坯和砖块脱水发汗效果很好,这是因为土坯烘热后,温度平和吸水力强的缘故,但此法功效十分缓慢。

第六节 发汗、熨平

敷色后还要给皮影脱水发汗,这是一项关键性工艺。它的目的是为了使敷彩经过适当高温吃入牛皮内,并使皮内保留的水分得以挥发。脱水发汗的方法很多,有的用薄木板夹住皮影部件,压在热炕的席下;也有的用平布包裹皮影部件,以烙铁或电熨斗烫;另一种很老的土办法就是用土坯或砖块搭成人字形,下面用麦秸烧热,压平皮影使脱水发汗。

脱水发汗的成败关键在于掌握温度火候。过去艺人们掌握火候的土办法叫“弹指点水”,就是用手指蘸水或唾液弹滴在熨具上,观察水的变化,判断温度的高低。既看水点所起泡沫大小的变化,也看水分蒸发的速度快慢。所要求的温度一般在摄氏七十度上下。温度恰当,皮子脱水发汗顺利,皮内水分即可挥发,颜色即可吃入皮内,使皮影的色泽鲜美,且久不褪色,而胶质也可溶化封闭住皮子的毛孔,皮影永久不翘扭变形。如果温度过高则会使皮子搐缩一团,工艺全部报废;温度不足,则胶色不能溶化吃入肉皮,皮内的水分难排尽,造成皮影人物的色泽不亮,时间长了仍会变形。

用烙铁、电熨斗脱水发汗的方法虽然便捷,但效果较差;压在热炕席下发汗的办法,主要用于皮影大型布景,也可以用在皮影人物;用土坯和砖块脱水发汗效果很好,这是因为土坯烘热后,温度平和吸水力强的缘故,但此法功效十分缓慢。

第四单元 庆阳皮影的制作工艺

第七节 装订加杆

    皮影出水后,各个部件用烫针钻好连接孔,再用丝弦或牛皮筋加以连接固定。皮影桩桩的装订(俗称拴链),主要是手腕、小臂与大臂、大臂与身子、小腿与大腿、大腿与腰部连接。方法是将两相联接的部位对在一起,用烫针打孔,并用丝弦或牛皮筋穿连挽结,剪去多余线头后,再用手锤锤平绳结即可。部件的连接孔钉缝。钉缝的位置一定要找准,上、下、左、右要适当;肩部两臂连接点不能太前或太后,否则影人会前倾后仰,失去平衡;两腿和腰部连接不适当,影人就会两腿不协调。脖领部位用订书针将一皮条围绕装订一插口(皮影戏演出时,头梢由此插入)。全身部件固定联结好,再加操纵杆,一般有3根,领部1根,称胸棍;两手腕处各1根,称手棍。在胸部脖子以下1厘米处订双皮圈装胸棍。在大拇指根凿1小孔,安上小铁丝环(手棍环),以便安装手棍。

    民间艺人长期制作皮影的基本经验可用四句话来概括;“三点一线挺中挺,栩栩神采从中显。疏忽若差半分毫,有肉无骨影人残。”当影件装订完成后,一件牛皮影件就算完成。

第四单元 庆阳皮影的制作工艺


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